Kulturbloggen.com

Sveriges största kulturmagasin: musik, film, litteratur, kulturpolitik, teaterkritik

Malmö Opera

Music Around – Malmö Opera presenterar Elias – the oratorium i S:t Johannes-kyrkan, ett stenkast från Malmö Opera

by

Konstmusikfestivalen Music Around är i gång. Naturligtvis är Malmö Operaorkester med, men den här gången inte där vi är vana att se den, inte heller där det var tänkt från början. Hör Malmö Operaorkester, Malmö Operakör och solister som Karl-Magnus Fredriksson och Gisela Stille framföra Mendelssohns ELIAS i St Johanneskyrkan i Malmö tisdag 9 oktober kl 19.30.ELIAS (Elijah) op 70, av Felix Mendelssohn, libretto av Karl Klingemann.

Bakgrund

Felix Mendelssohn skrev 1846 sitt Bach- och Händelinfluerade oratorium ELIAS med Jenny Linds röst i tankarna. Kompositören och den unga svenska sopranen var nära vänner och, säger bland andra musikprofessorn Curtis Price, mycket mer än så. Den då 37-årige och mentalt inte alldeles stabile kompositören var enligt Price huvudlöst förälskad i den svenska sopranen och ska i ett brev ha bett henne rymma med honom.

När Lind två år senare sjöng ELIAS för första gången var Mendelssohn redan död. Den förkrossade Lind arrangerade senare en välgörenhetskonsert som inbringade 1000 pund till ett stipendium i kompositörens namn.

Den (melo)dramatiska historien motsvaras av verkets intensitet. Det är känslo samt, omedelbart och storslaget. Berättelsen om den gammaltestamentliga profeten Elias, som förnekade avguden Baal, väckte de döda och slutligen fördes upp till himlen i en eldvagn, togs väl emot av samtidens victorianska publik.

ELIAS är sedan premiären vid Birminghamfestivalen 1846 mycket populär i engelsktalande länder, även om den ursprungligen skrevs till en tysk text.

Malmö Operas ELIAS skulle ursprungligen ha spelats i Malmö Konserthus, men de många konserterna under Music Around har gjort att det är ont om repetitionsmöjligheter. Därför har konserten flyttats till en annan och mycket passande sakral plats, nämligen S:t Johannes-kyrkan centralt belägen i Malmö och ett stenkast från från Malmö Opera.

Tyvärr missar jag Elias men jag har ett fullt legitimt skäl därtill, eftersom jag just denna afton ser andra föreställningen av Trollflöjten i regi av Ole Anders Tandberg på Kungliga operan i Stockholm.

Eftersom ELIAS spelas in av Sveriges Radio så har jag ju möjlighet att lyssna på konserten i efterskott

Medverkande

Dirigent: Michael Güttler

Malmö Operaorkester

Solister

Karl-Magnus Fredriksson, baryton (Elias)

Rickard Söderberg, tenor (Obadja)

Emma Lyrén, mezzosopran (Ängeln)

Gisela Stille, sopran (Änkan)

Maria Streijffert, alt (Drottningen)

Johan Palmqvist, tenor (Ahab)

Kristina W Svensson, sopran

Erik Arnelöf, bas

Nils Weibull, gossopran (Pojken)

Malmö Operakör (folket, Baals präster, änglar)

Läs mer om hela  programmet på Music Arounds hemsida

Musikalpubliken på Malmö Opera hyllade uppsättningen ”Evita”

by

Foto: Malin Arnesson

Säsongsöppning på Malmö Opera 14/9 2012

Evita

Musik: Andrew Lloyd Webber

Sångtexter: Tim Rice

Svensk översättning: Rikard Bergqvist

 

Säsongen 2012-13 på Malmö Opera öppnades i dag med Time Rice och Andrew Lloyd Webbers ”Evita” en musikal/rockopera som hade premiär i London 1978. Året efter gjorde musikalen entré på Broadway och 2012 togs den åter upp på repertoaren och blev nominerad till ”Best Musical Revival of the Year.

I programbladet förs en diskussion om vilken genre ”Evita” kan inrangeras i och det verkar som det anses att ”Evita” är ett oratorium och med tanke på de utomordentliga insatserna av Malmö Operakör och ensemblen och solister är jag böjd att hålla med.

Andrew Lloyd Webber ansåg att hans epos är det närmaste man kan komma en opera, men där är jag nog mer tveksam, men det kanske handlar det om en språklig förväxling eftersom engelsmännen är ju mer kända för sina framförande av oratorier än operaverk.

Huvuddelen av publiken var nog trots allt där för att uppleva musikalen ”Evita” och kanske mest för att få uppleva Charlotte Perelli, medan jag var där för att uppleva ett verk som jag inte tidigare har sett.

Det är nämligen ett av de få musikalerna som jag inte har sett och filmen med Madonna som Evita och Antonio Banderas som Peron har jag inte heller sett. Evita gjorde comeback i London 2006, men även den uppsättningen missades jag.

I Malmö Operas version har huvudrollen getts åt Charlotte Perelli och inte heller hon är ett känt namn i min musikal- och operavärld och utöver att hon vann den svenska uttagningen i Eurovisionsschlagern för några år sedan är hon i stort helt okänd för mig.

Skivinspelningen från 1976 är jag dock väl bekant med och jag tror faktiskt att jag fortfarande har kvar dubbel-lp:n och musiken med det stora slagnumret ”Dont cry for me Argentine” som ibland ringar i mina öron.

Uppsättningen startade med den kända biografscenen från 1952 där det meddelades att Evita Peron hade avlidit tidigare samma kväll.

Det utvecklades till att bli en rätt fin musikalupplevelse, men jag förstår inte varför Perelli sjöng som hon gjorde. Hårt, kallt och högt, men det är kanske så det skall vara, men jag gillade inte Perellis sångliga tolkning, men hon sjöng i varje fall bättre än Madonna, men något annat hade jag inte heller räknat med. Publiken i övrigt verkade gilla särskilt Perelli och det kom spontana applåder vid flera tillfällen, vilket jag inte är så van vid varken på Malmö Opera eller någon annan musikalscen.

På de sångliga insatserna kunde jag annars inte klaga och Che som sjöngs av Lindy Larsson gjorde en fantastisk fin prestation såväl om sångligt som sceniskt.

Fred Johanson gjorde också en mycket fin insats som Juan Peron, vilket särskilt gäller i andra akten och i slutet av första akten.

Bra var också David Lundqvist som Magaldi.

På damsidan svarade Annika Edstam för den bästa kvinnliga sångliga insatsen och det var lite synd at hon bara hade ett enda sångnummer. Hon är dock cover för Charlotte Perelli och det skulle ha varit kul att höra henne som Evita.

Det var ett alldeles utmärkt tryck i föreställningen och denna kväll utnyttjade teatern alla scentekniska attiraljer på ett förnämligt sätt. Scenografiskt, koreografiskt och regimässigt får jag betrakta det som en fin uppsättning och kostymprakten var både enkel och överväldigande och musiken är omväxlande och intressant men, innehåller egentligen bara ett par ”örhängen” varav ”Gråt inte för mig, Argentina”, som det självklara dragplåstret.

Sammanfattningsvis var det en rätt fin musikupplevelse och till den upplevelsen bidrog i allra högsta grad den eminenta operakören på Malmö Opera.

Övriga recensioner

Gregers DH

Carlhåkan Larsén i Sydsvenskan

Anders Björkman i Expressen

Bo Löfvendahl i SvD

Lars-Erik Larsson i Skånska Dagbladet

Smålandsposten

Linn Dupont i Helsingborgs Dagblad

Produktionsteam

Svensk översättning: Rikard Bergqvist

Scenografi: Maja Ravn

Kostymdesign: Camilla Thulin

Ljusdesign: Linus Fellbom

Ljuddesign: Oskar Johansson

Koreografi: Roger Lybeck

Regi: Linus Tunström

Dirigent: Joakim Hallin

Roller

Evita: Charlotte Perelli

Juan Péron: Fred Johanson

Che: Lindy Larsson

Pérons älskarinna: Annika Edstam

Magaldi: David Lundqvist

Akrobat: Christel Elisabeth Stjerneberg

Malmö Operaorkester

Malmö Operakör

Ensemble

Karlsson på Taket – familjeopera på Malmö Opera – senare på Kungliga Operan

by

Karlsson på Taket, familjeopera

Musik Thomas Lindahl

Text: Mathias Clason efter Astrid Lindgrens böcker

Premiär: Malmö Opera 17/12

Längd: 1 tim och femton minuter

Det är viktigt, ja det är mycket viktigt med barnopera inte minst eftersom det är en möjlighet att vänja barn tidigt vid den speciella miljö som ju en stor teater är. Stora scenen på Malmö Opera tillhör norra Europas största scener, även om man visar Karlsson på Taket i en något mindre salong. Det var stor efterfrågan på kuddar för barnen att lägga i stolen och som jag hörde så var efterfrågan större än tillgången.

En annan sak som är mycket viktig är att teatern är tydlig med vilken ålder barnet bör vara i. För egen del skulle jag inte ta med mitt femåriga barnbarn och knappt heller sjuåringen, men eftersom jag inte kan tänka mig att bara ta med det ena barnbarnet så är det ju inget egentligt problem.

Jag förstår fullt ut tanken bakom teaterns ledning när man bestämde sig för att ge Karlsson på Taket på Stora scenen för här finns ju alla möjligheter till en scenografisk utveckling och naturligtvis måste det vara lockande att kunna använda sig av stor orkester, men jag tror att föreställningen hade vunnit på att slopa orkesterdiket och istället sätta orkestern på scenen, Nu var avståndet mellan scen och salong alldeles för stort för de barn som var på föreställningen i går.

Själv har jag inga barndomsminnen varken från Karlsson på Taket eller några andra berättelser av Astrid  Lindgren, vilket kanske inte är så märkligt eftersom jag är född vid slutet av andra världskriget.

För mina egna barn är inte heller Astrid Lindgrens värld känd annat än från tv-serier i TV:n som Pippi Långstrump och Emil i Lönneberga. Jag är osäker på om jag läste något av Astrid Lindgren överhuvudtaget för mina barn, men osvuret är bäst.

Här i Malmö har vi en scen som heter Verkstan och som numera mest kallas för Operaverkstan eller som teaterchefen säger Malmö Operas laboratorium och det är naturligtvis en mycket mindre scen än någon av salongslösningarna på Stora scenen och lämpar sig därmed alldeles utmärkt för föreställningar för barn från typ 4-årsåldern tillsammans med någon som de väl känner och har förtroende för.

I reklamen för föreställningen så kallar teatern Karlsson för Taket för en familjeopera och det är jag mycket tveksam till. Visserligen är det skolade röster som svarar för sången och i orkesterdiket sitter delar av Malmö Operaorkester under ledning av en rutinerad dirigent, men jag skulle nog heller kalla det för en familjemusikal. Det ligger inget förminskade i detta konstaterande för jag tycker mycket bra om Thomas Lindahls musik, men operamusik är det inte i min operavärld. Det är en blandning av som jag uppfattar det många olika musikstilar, vilket säkert är helt lämpligt med tanke på handlingen i verket.

Det finns ingen anledning att klaga på sånginsatserna och bäst här är utan tvekan Leif Aruhn-Solén tätt följt av Samuel Jarrick. Detta skall inte tas som att jag har anmärkningar på övriga sånginsatser, men deras insatser är inte så omfattande, vilket ju kompenseras av deras sceniska agerande och det tror jag gör större intryck på barnen än sånginsatserna. Dessutom vet jag att de alla är väl kompetenta sångare, trots att sjunger mindre partier.

Föreställningen kommer att ges på Kungliga Operan våren 2013 och om du inte vill vänta till dess kan du lyssna på en inspelning i SR P2 Live Opera nyårsafton kl 15:00

Avslutningsvis kan jag konstatera att jag inte tyckte att det här var en höjdareuppsättning trots att jag är övertygad om att detta har varit ambitionen, men å andra sidan överlämnar jag omdömet på barnens ansvar. Av döma av applåderna så var entusiasmen begränsad.

 

RRECENSIONER

Lars-Erik Larsson i Skånska Dagbladet

Carlhåkan Larsén i Sydsvenskan

Kvällsposten om Karlsson på Taket

Svenska Dagbladets recension

Ett klipp från föreställningen i TV4 Skåne

Per Feltzin i Kulturnytt

Produktionsteam

Dirigent: Andreas Lönnqvist

Scenografi & kostym: Anne Hellandsjö

Mask: Linda Sandberg

Ljus: Markus Granqvist

Koreografi & rörelseinstruktion: Dag Andersson

Regi: Sally Palmquist-Procopé

 

ROLLER

KARLSSON Samuel Jarrick

LILLEBROR Leif Aruhn-Solén

MAMMA Karin Bäckström

PAPPA Daniel Hällström

STOREBROR BOSSE Tor Lind

STORASYSTER BETTAN Hanna Husahr

PELLE hennes kille Carl Ackerfeldt

Hemmafruar

Marina Gustafsson Li

Lisa Löfqvist

Angelica Asp

Lotte Ohlander

Ulla Ricklander

Christina Dongas

Brandmannen Carl Ackerfeldt

KARLSSONS ANHANG

Lena Helsingius Måneschiöld

Sofi Meiling

Matteus Håkansson

Sebastian Orre

David Unic

Du kan läsa handlingen på Mogens Operasidor

Minneskonsert för Ingvar Wixell – en av Sveriges internationellt mest kända barytoner på Malmö Opera

by

I oktober månad i år dog Ingvar Wixell, några månader efter sin 80-års dag. Det är ingen tvekan om att Ingvar Wixell tillhörde den mest kända av gruppen svenska operasångare internationellt sett och väl i nivå med Jussi Björlings kändisstatus. Även med hänsyn tagen till att Ingvar Wixell debuterade på Kungliga Operan 1955 just fem är före Jussi Björling avled.</p>

I år är det 100 år sedan året Jussi  Björling föddes och han har naturligtvis varit föremål för en hel del minnes- och hyllningskonserter under året  varav en av de största ägde rum i början av september på Kungliga Operan och i närvaro av kung Carl Gustaf och drottning Silvia. I den hyllningskonserten deltog kända både inhemska och utländska sångare.

När det gäller minneskonserter för Ingvar Wixell så har då inte jag hört tals om några sådana från  något av våra fem operahus. SVT har dock passat på tillfället och sänt ett minnesprogram. Det är kanske på det viset att det först kommer ett minnesprogram i samband med Ingvar Wixells hundraårsdag dvs 2031.

I samband med Ingvar Wixell´s frånfälle skrev jag ett inlägg här på Kulturbloggen, som du kan läsa här

I dag anordnade Malmö Opera, en extrainsatt s.k. Foajékonsert med medverkan av tre barytoner och en tenor. Egentligen kan man ju säga att det var fyra barytoner eftersom Michael Weinius började sin karriär som just baryton. De andra barytonerna heter i bokstavsordning: Jacob Högström, Bengt Krantz och Fredrik Zetterström. Dessutom medverkade Elisabeth Boström vid pianot. Egentligen skulle teaterchefen Bengt Hall ha medverkat som konferencier, men han var dessvärre sjuk och ersattes av Fredrik Zetterström, som också sa sig vara lite indisponerad, men det hade åtminstone jag svårt att upptäcka. Fredrik Zetterström ansåg att det var lite för tidigt att hålla en minneskonsert utan ansåg att hyllningskonsert var mer lämpligt att kalla dagens konsert. Det är en uppfattning som jag gärna delar.

På programmet stod några operaarior och några svenska visor av Birger Sjöberg och Evert Taube, men självfallet också Annorstädes vals som Ingvar Wixell tävlade med i Eurovision Song Contest 1965. Dessutom sjöng Michael Weinius bl a Am Meer ur Schuberts Schwanengesang och det var en riktig trevlig överraskning att lyssna till något som jag inte har hört tidigare. Det visade en sida av Michael Weinius som jag tyckte mycket om. Programmet inleddes av en duett mellan Don Carlos och Posa i Verdis opera Don Carlos. Mellan de olika arior och sångnummerna pratade de olika sångarna om sina erfarenheten och minnen kring Ingvar Wixell. Ett mycket uppskattat inslag.

Husets egen Bengt Krantz sjöng ett par uppskattade inslag båda signerade Birger Sjöberg och Jakob Högström fick på sin lott att  bl a sjunga en känd aria från Don Giovanni och Florez och Blanzeflor av Wilhelm Stenhammar. Fredrik Zetterström sjöng Evert Taubes Sommarnatt och det tillsammans med Michael Weinus tolkning av E lucevan le stelle tillhörde nog dagens stora publiknummer.

Avslutningsvis kan jag konstatera att det var en både fin och värdig hyllnings- och minneskonsert för en av våra absolut största sångare.

Vill du läsa mer om Ingvar Wixell kan du titta här

”Les Miserables” öppnar säsongen på Malmö Opera

by


Fredag den 16 september har Malmö Opera premiär på Claude-Michel Schönberg och Alan Boublil´s musikal ”Les Miserables”. Det handlar om en s.k. nyinstudering i regi av Ronny Danielsson skriver i ett pressmeddelande:

att han särskilt är intresserad av hur vi människor väljer att leva våra liv och fortsätter med att konstatera att huvudpersonen Jean Valjean styrs av förnuft och känsla och att han har ett humanistiskt perspektiv. Javert följer samhällets regler, han följer lagen.Ingen av dem är egentligen ond eller god, men Victor Hugo ger Valjean ”rätt” genom att låta Javert ta sitt eget liv på slutet.

Musikalen bygger på Victor Hugo´s ”tegelsten” ”Samhällets olycksbarn” och själva inspirationen till boken fick han nog när han 1851 försökte samla de parisiska arbetarna till uppror. Revolutionen misslyckades och Victor Hugo fick fly Frankrike för att rädda sitt liv.

Musikalen hade sin första premiär i Paris 1980 och fem år senare fick den premiär i London. Sedan dess har musikalen omarbetats ytterligare och den version som får premiär på Malmö Opera, 16 september får bl a en helt ny scenografisk lösning.

55 miljoner har sett musikalen och den har nu firat sitt 25-års jubileum med c:a 50 000 genomförda professionella föreställningar.

Solisterna i ”Les Mis”, som den kallas i musikalvärlden, är en skön blandning av rutinerade kändisar och unga nyutexaminerade artister. I huvudrollen, Jean Valjean, hör vi Dan Ekborg och värdhusparet Thénardiers sjungs av Peter Harrysson och frun är Marianne Mörck. En roll som hon för övrigt sjöng i den förra uppsättningen på dåvarande Malmö Musikteater. Som värdshusparet alternerar Evamaria Björk och David Lundqvist. Den förstnämnda tillhör Helsingborgs Stadsteater sedan 1994, där hon bl.a.gjort ”Tiggarens opera och ”Cabaret”.

Som Javert hör och ser vi en av Sveriges mest rutinerade musikalartister. Senast hörd och sedd på Malmö Opera som Pontius Pilatus i ”Jesus Christ Superstar”.

Anders Eldéen alternerar i rollen som Enjolras med den norskfödde musikalartisten Anders Gjönnes.

Philip Jalmelid sjunger rollen som Marius och han är tidigare känd som Jakob i uppsättningen ”Jesus Christ Superstar” på Malmö Opera för några år sedan.

Rollen som Cosette delas av två utbildade operasångare nämligen Emmi Christenson som sjöng i Skånska Operans version av Donizetti´s ”Kärleksdrycken” och Mathilda Ahnell, en av de yngsta som har kommit in på Operahögskolan i Stockholm. Hon medverkade i den TV-sändna ”Läderlappen” från Kungliga Operan, på nyårsafton.

Rollen som Fantine delas av Karolin Funke och Annika Edstam, som tidigare har gjort olika roller på Malmö Opera.

I rollen som Éponine hör vi Ida Högberg, som parallellt sjunger Annika i Lasse Åbergs ”The Stig Helmer story”, på annat håll.

Fredrik Lexfors, som är filmaktuell (nyinspelningen av Åsa-Nisse) alternerar i rollen som Jean Valjean och Daniel Engman delar rollen som Javert med Fred Johansson.

Dessutom medverkar en ensemble på fem sångare tre herrar och två damer och Malmö Operakör deltar med tjugo medlemmar.

Det ser ut som det här kommer att bli en spännande upplevelse.

Om du bor i närheten av Malmö kan du få en gratis förhandstitt på musikalen på lördag klockan 13:00.