Kulturbloggen.com

Sveriges största kulturmagasin: musik, film, litteratur, kulturpolitik, teaterkritik

Opera

Två premiärer inleder sommarens La Bohème på Opera på Skäret

by

La Bohème på Opera på Skäret
Foto Andreas Hylthén

Den 25 och 26 juli 2026 har Giacomo Puccinis älskade opera La Bohème premiär på Opera på Skäret. Sommarens spelperiod inleds med två premiärföreställningar där två internationella solistensembler gör varsin premiär. Därefter alternerar de båda ensemblerna under de 13 föreställningarna fram till den 23 augusti.

Ett pressmeddelande berättar:
Efter flera veckors intensiva repetitioner står nu solister, kör, orkester och det konstnärliga teamet redo att välkomna publiken till årets uppsättning i det spektakulära operahuset vid sjön Ljusnaren.

– La Bohème är en opera som berör människor, oavsett om man ser den för första gången eller har upplevt den många gånger tidigare. Under repetitionsperioden har ensemblen arbetat med stor energi och omsorg, och nu ser vi fram emot att äntligen få dela årets uppsättning med publiken på Opera på Skäret, säger Alexander Niclasson, konstnärlig ledare för Opera på Skäret.

Årets produktion samlar sångare från flera länder och bygger på en internationell ensemble där två olika rollbesättningar ger publiken möjlighet att uppleva två personliga tolkningar av Puccinis odödliga kärlekshistoria.

La Bohème spelas vid 13 föreställningar mellan den 25 juli och den 23 augusti 2026.

Folkoperan firar 50 med två urpremiärer: Jonas Karlsson som Nietzsche och en operakabaré där Ulla Winblad får upprättelse

by


Jonas Karlsson som Friedrich Nietzsche i musikteaterföreställningen ”Nietzsche kontra Wagner

Folkoperan firar 50-årsjubileum under hela 2026. Det som började som ett turnerande operasällskap, grundat av unga visionärer som ville göra opera tillgänglig för alla, går nu in i nästa akt med högre tempo och stark framtidsriktning.

Ett pressmeddelande berättar:
Den 28 november släpper Folkoperan biljetter till två nyskrivna jubileumsföreställningar: ”Nietzsche kontra Wagner” – musikteater om den laddade relationen mellan Nietzsche och Wagner med Jonas Karlsson i huvudrollen samt ”Jag är Ulla Winblad”, en operakabaré där kvinnan i Bellmans epistlar äntligen får spela huvudrollen i sin egen berättelse.

˗ Passionen för operakonsten har varit vår drivkraft sedan 1976. Folkoperan föddes ur behovet att frigöra operan från konventioner och göra den tillgänglig för alla. 2026 blir ett fantastiskt jubileumsår då två helt nya verk får möta publiken för allra första gången. Det kommer bli underbart att fylla huset med extra mycket verksamhet och välkomna alla oavsett bakgrund eller förkunskaper, säger Linus Fellbom, konstnärlig chef

Nietzsche kontra Wagner
Den mest fruktansvärda människa som hittills funnits.
– en musikteaterföreställning med Jonas Karlsson som Nietzsche. Urpremiär den 21 maj 2026.
Filosofen Friedrich Nietzsches möte med Richard Wagner blir starten på en intensiv vänskap och en lika dramatisk brytning. I den nyskrivna musikmonologen av Joakim Sten, möter vi skådespelaren Jonas Karlsson som vandrande på en schweizisk alptopp omvärderar ett musikaliskt geni. Regisserar gör Folkoperans tidigare konstnärlige chef Tobias Theorell.

Filosofen Nietzsche byggde hela sitt tänkande på musik. När han som ung mötte den store kompositören Richard Wagner blev han överväldigad – både konstnärligt och intellektuellt. Wagner knöt honom till sig, lät honom skriva texter som hyllade Wagner själv och formade honom till sin ideologiske lärjunge. Men när Nietzsche började se igenom sin mentor och förakta hans växande antisemitism växte frågorna: ”Vart kommer detta leda? Vilken värld kommer detta skapa?”

I Nietzsche kontra Wagner vävs musik, filosofi och text samman till ett kraftfullt porträtt av en människa som försöker frigöra sig från sin tids största geni.

På scen står skådespelaren Jonas Karlsson som Friedrich Nietzsche tillsammans med operasångarna Vilma Skäryd och Philip Hartman, pianisten Dmitry Tyapkin samt Folkoperans orkester under musikalisk ledning av Henrik Schaefer. I föreställningen hör vi Wagner, Liszt och Nietzsches egna kompositioner samt Georges Bizet – tonsättaren som Nietzsche vände sig till efter uppbrottet med sin forne vän.

Manus är skrivet av Joakim Sten som tidigare dramatiserade Tidens larm av Julian Barnes, och som spelades för utsålda hus på Folkoperan med Johan Ulveson i huvudrollen år 2023 – 2024.

Nietzsche kontra Wagner – den mest fruktansvärda människa som hittills funnits
Manus: Joakim Sten
Musik: Richard Wagner, Georges Bizet, Friedrich Nietzsche, Franz Liszt m.fl.
Musikalisk ledning och dirigent: Henrik Schaefer
Regi: Tobias Theorell
Scenografi och kostymdesign: Rikke Juellund
Ljusdesign: Torben Lendorph
Mask och peruk: Therésia Frisk
Dramaturg: Tuvalisa Rangström

Medverkande:
Friedrich Nietzsche – Jonas Karlsson
Operasångare – Vilma Skäryd (alt), Philip Hartman (baryton)
Piano – Dmitry Tyapkin
Folkoperans orkester
Urpremiär: 21 maj 2026.

Jag är Ulla Winblad
– en operakabaré där kvinnan i Bellmans epistlar äntligen får huvudrollen. Urpremiär 17 september 2026.
I Jag är Ulla Winblad – en operakabaré, får 1700-talets mest mytomspunna och omsjungna Stockholmskvinna en egen röst. Författaren Klas Östergrens libretto lyfter fram kvinnan bakom myten och Andrea Tarrodis tonsättning placerar henne i gränslandet mellan opera och kabaré, mellan lekfullhet och mörker. På scen möts skådespelare som Björn Kjellman och Hanna Dorsin samt operasångare som Tessan-Maria Lehmussaari, Wiktor Sundqvist, Olle Persson och Karolina Blixt. För regin står Nora Nilsson.

Opera möter AI på Skissernas Museum i Lund

by

Opera möter AI: “YŪREI: Ghost of the AI Empire” har premiär på Skissernas Museum i Lund Tisdag 21 oktober 2025. Ett pressmeddelande berättar:

Konst och teknik möts i ett nyskapande operaverk som har sin grund i forskningsprojektet OPERAI, lett av forskarenAlexandra Huang-Kokina, på Ekonomihögskolan vid Lunds universitet. Yūrei undersöker hur artificiell intelligens kan göra klassisk musik och opera mer tillgängligt och engagera en publik på nya sätt– över kulturella och socioekonomiska gränser.

– Det är inte bara en opera; det är ett experiment i hur publik och intelligenta maskiner kan samskapa, leka och tillsammans omforma upplevelsen av levande konst, säger Alexandra Huang-Kokina.

Evenemanget arrangeras av Centre for Aesthetics and Business Creativity (ABC) på Ekonomihögskolan vid Lunds universitet, som en del av centrets engagemang för att utforska nya mötespunkter mellan konst, teknik och innovation.

– Föreställningsseminariet den 21 oktober är en del av vårt bredare uppdrag vid ABC-centret att främja nya samtal mellan estetik och ekonomi inom organisationer och företag och deras kreativa, entreprenöriella och innovativa arbete, säger professor Daniel Hjorth, föreståndare för ABC-centret. I det här sammanhanget undersöker Alexandra och jag hur AI kan spela en aktiv roll i att återuppväcka publikens engagemang för klassisk musik och opera, och förvandla traditionella framträdanden till mer interaktiva och uppslukande upplevelser.

Den svenska produktionen samlar en exceptionell internationell ensemble med den prisbelönta koloratursopranen Olivia Moss och barytonen John Ieuan Jones, tillsammans med Dr. Huang-Kokina (piano), Paul Docherty (violin) och Atzi Muramatsu (cello). Tillsammans gestaltar de en science fiction-inspirerad berättelse som utspelar sig i ett framtida Japan, där spöken av mänskliga känslor hemsöker ett AI-imperium.

Visuellt och interaktivt bryter den svenska produktionen av Yūrei ny mark. Ray Interactive står för imponerande 3D-scenografi – från en stillsam japansk trädgård till ett washitsu-inspirerat interiör och ett lekfullt AI-laboratorium – medan Foxdog Studios förvandlar publiken till små japanska monster i en ”levande orkester” genom ”gamifierad”, deltagande design. Samtidigt möjliggör en specialutvecklad AI-ljudmodell av Neutone neuralt ljudsyntetiserande som förenar uråldriga japanska klanger med europeiska instrument – och skapar en genuint hybrid och interkulturell ljudvärld.

Föreställningen finansieras av AI Seed Funding från AI Lund Network, Hamrinstiftelsen och Lindéngruppen. Centre for Aesthetics and Business Creativity (ABC) stöds av Lindéngruppen, Hamrinstiftelsensamt Åsa och Jan Söderberg.

Evenemangsdetaljer
Skissernas Museum, Lund, Sverige
Tisdag 21 oktober 2025
18:00–20:00 CET
Arrangeras av Centre for Aesthetics and Business Creativity (ABC), Ekonomihögskolan vid Lunds universitet
Mer information hittar du här: https://www.ai.lu.se/2025-10-21

Operarecension: Tosca – Underbar och knivskarp, en triumf för Folkoperan

by


Foto: Mats Bäcker

Tosca
Musik Giacomo Puccini
Libretto Luigi Illica och Giuseppe Giocosa efter pjäsen La Tosca av den franske dramatikern Victorien Sardou
Musikaliskt arrangemang Henrik Schaefer
Regi Eirik Stubø
Scenografi och kostym Magdalena Åberg
Ljus Ellen Ruge
Mask och peruk Therésia Frisk
Översättning: Tuvalisa Rangström
Dirigent Henrik Schaefer
Ensemble Elisabeth Meyer, Per Lindström,
Marcus Jupither, Gustav Johansson, Marcus Bartoletti,
Wiktor Sundqvist, Johan Gummesson och Oliver Hagenfeldt Eek
Folkoperans kör och orkester samt barnkör från Sollentuna
musikklasser
Tosca är en samproduktion mellan Folkoperan och Norrlandsoperan

Folkoperans Tosca är fantastisk och starkt berörande. Strålande sångare och en knivskarp regi får detta våldsamma triangeldrama att tränga in på djupet och musiken glöder och svallar mot himmelska höjder.

Handlingen i denna både brännheta och iskalla föreställning är skickligt placerad i skärningspunkten mellan historiens stormvindar och dagens politiska kaos, maktkamp mellan tyranner och förtryck av oliktänkande. Skiftet mellan tidsplanen sker så sömlöst att bara det är värt applåder.

Som sedvanligt har regissören Eirik Stubø skalat av och stiliserat dramat och det framstår i ett förklarat närmast sakralt ljus. Även scenografin är avskalad och rekvisitan spartansk – ett bord, några stolar, en liten målning, enkla blomster och givetvis en vass blänkande kniv.

Första akten känns närmast som om den utspelas i en repetitionslokal. Att det är en kyrka framgår endast av ett klart brinnande ljus i centrum och kors på en råbarkad fondvägg. Dessutom har orkestern – med intensitet och luftighet dirigerad av Henrik Schaefer- placerats på scenen så att sångarna har litet svängrum.

Efter paus när handlingen förflyttas till Scarpias boning har orkestern fått en mer undanskymd placering. Det enda som tillåts lysa, trots att palatset lär pråla av guld, är Toscas vackra röda klänning som symboliserar het kärlek, uppror och blod som kommer att flyta.

Tosca är en av världens mest älskade och spelade operor. Främst givetvis för Puccinis musik men också för att den har tre mycket intressanta karaktärer som dras in i en kamp mellan liv och död. Den berömda sångerskan Tosca, hennes älskade, konstnären och tillika revoltören Cavaradossi och den grymme polischefen Scarpia som åtrår den sköna Tosca och vill döda alla motståndsmän.

Trots att skeendet bara utspelas under ett dygn hinner väldigt mycket hända. Sinnesstämningen hos Tosca växlar dessutom brant mellan lättjefull kärlek, fruktan, avsky, list, hopp och till slut oåterkalleligt mörker. Elisabeth Meyer gör rollen med total inlevelse och hon har en underbar kristallklar röst.

I första akten möter vi Tosca när hon besöker kyrkan Sant´Andrea della Valle i Rom där Cavaradossi – utmärkt tolkad av Per Lindström – har i uppdrag att måla en bild av Maria Magdalena. Strax innan har han avbrutits i arbetet av Angelotti en likasinnad republikan som rymt från fängelset. Givetvis vill Cavaradossi hjälpa en vän i nöd. När Tosca gett sig av hör de en kanon på avstånd. Vännerna tror att deras motståndskamp är förlorad och beger sig tillsammans på flykt undan polisen.

Minuter senare gör polischefen Scarpia entré. Marcus Jupither gör honom till en vidrig, egenkär diktator och sjunger med en obändig kraft och pondus som känns som den dominerar hela salongen. Han är rasande över att upprorsmakarna kommit undan och samtidigt väldigt nöjd med de kungatrognas påstådda seger mot Napoleons armé vid Marengo. Detta bör firas med en lovsång till Gud befaller han kyrkans sakristan – fint gestaltad av Marcus Bartoletti. Sedan tar ett makalöst vackert Te Deum vid. Folkoperans kör förstärks av en talrik barnkör.

I andra akten avvaktar Scarpia otåligt i sitt palats att den förrymda fången ska tas av hans underhuggare. Han väntar även lystet på Tosca. Hon ska sjunga på festen som ska hållas för att fira segern över Napoleon. I ett rum intill torteras Cavaradossi för att han ska avslöja var hans vän finns. Tosca står inte ut med hans vrål av smärta och avslöjar Angelottis gömställe.

Plötsligt slår nyheten om att segerryktet är falskt ner. Cavaradossi jublar och Scarpia beordrar att han ska avrättas. Tosca vädjar desperat för sin älskades liv. Scarpia säger att det finns ett sätt – om hon ger sig till honom. Hon accepterar villkoren om han skriver en frisedel som ger henne och Cavaradossi fri passage från Rom. Scarpia ger henne misstänkt villigt en sådan och säger att det bara kommer att ske en skenavrättning av Cavaradossi. Tosca låter Scarpia omfamna sig men stöter sedan våldsamt kniven hon dolt i hans kropp. Det är en otäck avrättning som hon nästan verkar njuta av.

Cavaradossi ber under tiden sin fångvaktare att få skriva ett avskedsbrev till Tosca. Per Lindström sjunger innerligt vackert och med djup smärta orden i det. Vi förstår att han nog inte tror på att han kommer att få leva. Men Tosca är full av hopp och säger till honom att det är som på teatern bara en lek. ”Låtsas att du blir träffad av skottet och res dig så upp”. Sedan kan vi lämna allt det här bakom oss. Orkesterns brassektion får forma bilden av exekutionspatrullen och musiken ljuder så stark att det skär i öronen när skottet som dödar allt hopp avlossas.

Tosca är ännu en triumf för Folkoperan med sång, musik och regi på toppnivå. Applåderna ville aldrig ta slut. Föreställningen är givetvis ett måste för alla som älskar opera. Den kan också bli en jättefin ingång till operavärlden för de som ännu inte upptäckt denna konstform. Ett stort plus är att här alltid sjungs på svenska och att dramatiken kommer så tätt inpå.

Herr Arnes penningar – Fantastisk, förunderligt vacker och drabbande ny opera

by

Foto: Mats Bäcker

Herr Arnes penningar
Musik Peter Nordahl
Libretto Sara Bergmark Elfgren fritt efter Selma Lagerlöfs roman
Regi Tobias Theorell
Scenografi och kostym Magdalena Åberg
Ljus Ellen Ruge
Musikalisk ledning Henrik Schaefer
Ensemble Elsalill Emilia Utter/ Tessan-Maria Lehmussaari Sigrid Johanna Rudström/Ebba Lejonclou Sir Archie Joa Helgesson/Bernt Ola Volungholen Sir Reginald Kristoffer Töyrä Skepparen Olle Persson Skepparen/Sir Reginald Caspar Engdahl Fiskrenserskor Ulrika Tenstam, Rebecka Elsgard samt damkör
Orkester ledd av dirigenterna Henrik Schaefer/Cathrine Winnes
Urpremiär på Folkoperan 18 september 2024

Herr Arnes penningar är en djärv storsatsning av Folkoperan och det är härligt att konstatera att denna nyskrivna opera är en konstnärlig fullträff. Att tonsättaren Peter Nordahl och författaren Sara Bergmark Elfgren – som båda är debutanter i musikteatersammanhang – lyckas skapa ett sådan helgjuten opera är inget mindre än en sensation. Deras mäktiga, svindlande vackra och gruvligt hemska musikdrama river ner våra skyddsmurar och öppnar våra sinnen.
Alla teman i berättelsen – girighet, mord, hämndbegär, passion och naturens makter – flätas skickligt samman till en enhet. Som en bro över allt finns ett systerskap så starkt och kärleksfullt att det vidmakthålls även efter att den ena är död.

Upphovsmakarna har bearbetat, eller destillerat som de själva kallar det, Selma Lagerlöfs spökhistoria om mordet på den rike prästen herr Arne och allt gårdsfolk till ett hårt knutet kammarspel. I en spiral som obevekligt snurrar mot mer lidande och död utkämpar tre själar en inre och yttre strid. Handlingen utspelas som i originalet i karg bohusländsk natur där havet fryser till is och skeppen blir obrukbara efter de ogärningar som begåtts.

Central karaktär i operan, liksom i Selma Lagerlöfs roman, är den späda systern Elsalill, som undkom massmordet. När hon möter den stilige och karismatiske Sir Archie förälskar hon sig handlöst utan att veta att han är en av de kallblodiga mördarna. Systern Sigrid som går igen/spökar sörjer och vredgas över att hon bestulits på sitt liv. Sigrid vill ha hämnd för de hemska illdåden och varnar lillasystern Elsalill för att hon håller på att begå ett fruktansvärt misstag.

Peter Nordahls musik målar skickligt fram känslor och stämningar och lyfter texten så att vi verkligen på djupet förstår det som berättas. Det finns hjärtskärande vackra arior, vemodiga och ångestfyllda ”dialogscener”, förföriskt sirliga tongångar och körpartier som brusar vilt som havet där fiskrenserskorna utför sitt arbete. Att Elsalill vid ett tillfälle av dem träs på ett blodigt förkläde ger en föraning av hur hennes liv kommer att sluta.
Sara Bergmark Elfgrens libretto/språkbehandling fungerar synnerligen väl sångmässigt. Texten blir aldrig för högstämd eller skräckmässigt överbelastad utan den känns enkel och rättfram i meningen oförställd.

Huvudrollerna/sångarna på urpremiären Emilia Utter (Elsalill), Johanna Rudström (Sigrid) och Joa Helgesson ( Sir Archie) är alla enastående. De backas effektfullt upp av skepparen (Olle Persson) och en damkör som frejdiga skarpa fiskrenserskor.
Tillsammans får denna väl sammansvetsade ensemble musikdramat att vibrera av styrka och skörhet. Några tråkiga transportsträckor finns inte och tiden rinner snabbt iväg. Det är också en njutning att se hur trovärdigt och inlevelsefullt sångarna här på Folkoperan agerar och roligt att den eminenta orkestern under ledning av Henrik Schaefer ges en framträdande plats på scenen.
Äras för Herr Arnes penningar ska givetvis också den erfarne och välmeriterade regissören Tobias Theorell. Han har gett denna ödesbundna berättelse både en gnistrande klarhet och ett okuvligt mörker. Det är dessutom mycket skickligt att få Sigrids osaliga ande att kännas som en självklart närvarande part i detta triangeldrama.

Handlingen utspelas mot en fond av ett stormigt Marstrand där skeppet som mördarna/legoknektarna skulle ta hem till Skottland med herr Arnes penningar är det enda som inte kan segla när isen bryts upp. Scenografin förmedlar berättelsens tidsanda på ett högst överraskande och samtidigt strålande vis. Den består av till synes gammeldags kulisser och ett vackert bildspel. En fullmåne stiger upp och lyser blodröd när passionen slår till, fåglar flyger mot höjden och den stora orkestern spelar bakom böljande vågor. Kostymerna som går i dova färger, grått, blågrått, svart och blodbesudlat vitt passar väl in i sammanhanget.

Inför premiären var det lätt att tro att denna opera skulle bli ett skräckromantiskt drama inte minst med tanke på Folkoperans iögonfallande affisch. Men Herr Arnes penningar är något betydligt mer intressant och angeläget. Den står stolt och stark i sin egenart men det går givetvis att dra paralleller till det som utspelas i vårt land i dag. Här sker ju dagligen nya beställningsmord, pengar är en stark drivkraft för de kriminella gängen och unga kvinnor kan tjusas av farliga män.
Någon försoningstanke finns inte i operan utan det hela slutar i en himmelsk vedergällning eller en naturens sammansvärjning om man så vill. Ett annat slut hade också varit att göra för stora ingrepp i Selma Lagerlöfs berättelse.

Herr Arnes penningar mottogs unisont med stående ovationer och stort jubel av premiärpubliken. Detta musikdrama är självfallet ett måste för operaentusiaster och rekommenderas varmt även till de som känner sig tveksamma till denna konstart. Det är bara att gratulera Folkoperan som är inne i en mycket lyckosam konstnärlig period. Nyligen den underbara operetten Hotell Vita Hästen i regi av Staffan Valdemar Holm och nu denna fantastiska nya opera av den överraskande kombinationen Peter Nordahl och Sara Bergmark Elfgren.