Kungliga Operan

Kungliga Operan kan prisas för VR-film på stora filmfestivalen i Venedig – dubbelt nominerad för ”Half Life VR”

16 augusti, 2018 by Redaktionen

När Kungliga Baletten på Kungliga Operan satte upp Sharon Eyals dansverk ”Half Life” gjordes en separat inspelning av produktionen i VR – virtual reality. Nu är ”Half Life VR” med i tävlan om ett prestigefyllt pris både på filmfestivalen i Venedig (start 29/8) samt på Biennale de Lyon. Filmen har dessutom fått en inbjudan till Asiens största filmfestival. Det här visar att Kungliga Operan ligger i framkant vad gäller satsningen på digital teknik, gränsöverskridande samarbeten och nya målgrupper, berättar ett pressmeddelande:

Här befinner jag mig bland dansarna på Kungliga Operans scen, och svävar i vissa sekvenser ovanför … när den cyborgliknande ensemblen i sina hudnära trikåkostymer närmar sig i klunga, pekar och stirrar.” Så skrev Aftonbladets kritiker Cecilia Djurberg efter att ha sett ”Half Life VR” på Kungliga Operan.
Med VR-glasögon på ser publiken nya vinklar av Sharon Eyals kritikerrosade moderna dansverk som spelades på den svenska nationalscenen för opera och balett i höstas. I 3D upplever publiken 13 dansare ur 60 olika vinklar. Besökaren omsluts av dansen från alla håll och upptäcker detaljer som är omöjliga att se från läktaren.
”Half Life VR” är Kungliga Operans första hundra procent digitala verk, skapat i samarbete med produktionsbolaget Robert & Robert Studios. Det är ett svenskt företag som har specialiserat sig på VR, men inte desto mindre räknar nomineringen som ”det viktigaste som hänt oss”.
– Ingen VR-produktion har någonsin använt sig av så många vinklar och övergångar som denna. Vartenda klipp och vinkel i ”Half Life VR” är avsedd att förhöja åskådarens närvaro i dansen, säger Robert Connor från produktionsbolaget.
Filmen är en del i Kungliga Operans ständigt pågående satsning på digital teknik, som hänger ihop med ambitionen att nå allt fler människor, på nya sätt, med det rika utbudet. Kungliga Operans kommunikationschef Catarina Falkenhav berättar:
– Nomineringen ytterst glädjande och ett kvitto på vår höga konstnärliga kvalitet. Som nationalscen bör vi ligga i den absoluta framkanten vad gäller att nyttja ny digital teknik. Opera och balett lämpar sig dessutom mycket väl för digitalisering. Ytterst handlar det om att förmedla vår scenkonst på olika sätt så att vi hela tiden når ny publik.

I år har Kungliga Operan också uppmärksammats för sin AR-teknik i säsongsprogrammet, som låter besökaren uppleva musik och stämningar från kommande uppsättningar var hen än befinner sig. Allt som behövs är programtidningen och Operans app i en smartphone, som får sidorna att vakna till liv. Människorna på fotografierna gråter, kastar saker ut ur tidningen, pratar – och musikaliska smakprov från kommande föreställningar spelas upp i mobilen.
Den korta versionen av ”Half Life VR”, 12 minuter lång, tävlar i klassen ”Competition linear” på den 75:e Venedig-biennalen. Festivalen äger rum 29 augusti till 8 september och Kungliga Operans Catarina Falkenhav kommer att vara på plats.

”Half Life VR” har även blivit nominerad på tunga Biennale de Lyon senare i september. Biennalen utforskar förbindelserna mellan dans och alla typer av bild: Scen, fotografi, filmer – hela vägen till VR. Lyon-festivalen äger rum den 13-23 september. I oktober (4-13/10) på en av Asiens viktigaste filmfestivaler – Busan International Film Festival (BIFF) i Sydkorea – ska ”Half Life VR” också visas, i sektionen för VR-verk.

SE OPERANS BAKOMFILM

Hiphop för första gången på Kungliga Operan

30 januari, 2014 by Jonatan Södergren

För första gången någonsin arrangeras en hiphopkonsert på Kungliga Operans scen. Den 12 mars bryts tillsammans med Petter ny mark för Kungliga Operan. Tillsammans med flera gästartister kommer Petter framföra sitt hyllade album Början på allt — och de backas upp av ett stort liveband.

Så här skriver Kungliga Operan i sitt nyhetsbrev:

”Petter släppte sin första skiva ’Mitt sjätte sinne’ för drygt 15 år sedan. Under 2013 har han både turnerat, givit ut boken ’16 rader’ och framträtt tillsammans med Sveriges Radios Symfoniorkester vid flera utsålda hus. Tre Grammisnomineringar krönte året.”

Julia & Romeo – en stark föreställning på Kungliga Operan

1 juni, 2013 by Redaktionen

Julia & Romeo – balett av Mats Ek
Kungliga Operan
Urpremiär den 24 maj 2013
Recensionen från föreställningen den 1 juni 2013

Mats Ek har koreograferat den klassiska Romeo och Julia-berättelsen till musik av Pjotr Tjajkovskij. Versionen som framförs på Kungliga Operan har fått namnet Julia & Romeo – enligt programmet inspirerat av Luigi Da Portos bok Guilietta och Romeo från 1530 om det unga kärleksparet.

Under stora delar av baletten råder en ödesmättad stämning. Mats Eks urval av Tjajkovskijs orkesterverk är ömsom vemodigt och ömsom passionerat. Svarta murar flyttas över den mörka scenen.

Magdalena Åberg, som står för den nedtonade scenografin ligger också bakom de vackra kostymerna. Kvinnorna har enfärgade klänningar i dova, lite oljiga kulörer och männens kläder är mörka med inslag av silver och guld. Julia sticker ut i sin kanariegula klänning, medan Romeo är diskret i grått. Det finns också moderna element, som segwaysoldater, en cykelhjälm och en täckjacka.

Dansen har tydlig Mats Ek-karaktär med dramatiska rörelser, som på samma gång är mjuka och grova och ibland skämtsamma.

Vi känner nog alla igen den romantiska historien där kärlek blandas med våld och maktkamp. ”Den unga oskyddade förälskelsen kontra det etablerade våldet – en tragedi där kärleken segrar genom att gå under”, som Mats Ek uttrycker det.

I första akten får vi träffa den späda men kraftfulla Yen Han som unga Julia. En tonårsflicka som fortfarande leker med sin amma och är tydligt avog mot friaren som hennes föräldrar valt ut åt henne. Anton Valdbauer gestaltar Romeo som en känslosam yngling som trånar efter Rosalinda och drar runt stan med sina kamrater. Den tuffa och utagerande gängledaren Mercutio spelas av Luca Vetere och den lite osäkra Benvolio av Jens Rosén.

Objudna smiter de tre vännerna in på den stora festen där Julia och Romeo träffar varandra och ljuv musik uppstår.

Andra akten känns väldigt komprimerad. Mercutio och Tybalt dödas i rask takt. Romeo flyr. Sedan dör Julia, och så Romeo och hela ensemblen faller ned tillsammans med kärleksparet.

Julia & Romeo är en stark föreställning på alla sätt. Kraftfull dans och musik, starka känslor och viljor som krockar och en njutbar upplevelse.

KOREOGRAFI Mats Ek
MUSIK Pjotr Tjajkovskij, i urval av Mats Ek, bearbetad av Anders Högstedt
SCENOGRAFI OCH KOSTYM Magdalena Åberg
LJUS Linus Fellbom

Medverkande:
JULIA Mariko Kida / Yen Han
ROMEO Anthony Lomuljo / Anton Valdbauer
PAPPAN Arsen Mehrabyan / Andrey Leonovitch
MAMMAN Marie Lindqvist / Gina Tse
FURSTEN Niklas Ek / Yvan Auzely
AMMAN Ana Laguna / Hlin Hjàlmarsdottir
PARIS Oscar Salomonsson / Dawid Kupinski
TYBALT Vahe Martirosyan / Pascal Jansson
MERCUTIO Jerôme Marchand / Luca Vetere
BENVOLIO Hokuto Kodama / Jens Rosén
ROSALINDA Daria Ivanova / Jeannette Diaz-Barboza
PETER Jörgen Stövind / Hampus Gauffin
PIANOSOLIST Bengt-Åke Lundin / Anna Buchenhorst
DIRIGENT Alexander Polianichko
Kungliga Baletten
Kungliga Hovkapellet

Bild 1: Yen Han – Julia; Hlin Hjàlmarsdottir – Amman
Bild 2: Yen Han – Julia; Anton Valdbauer – Romeo
Foto: Gert Weigelt

Relaterat: Svenska Dagbladets recension från premiären

Den här recensionen finns även publicerad i Teatermagasinet.

Operaprogrammet på Kungliga Operan i Stockholm säsongen 2013-14

5 april, 2013 by Redaktionen

Operasäsongen 2013-14 på Kungliga Operan i Stockholm

Repertoaren för Kungliga operan är nu officiellt dvs om du bor i huvudstaden eller är på tillfälligt besök där så kan du hämta nästa säsongs program i operahuset.

Från och med måndag går det för oss övriga att beställa programmet och få det hemskickar, men via de s k sociala kanalerna kan man också läsa vad programmet innehåller direkt på operans hemsida. Det har jag gjort och här följer mina reflektioner:

Kungliga operan erbjuder precis som GöteborgsOperan ett omfattande balettprogram, men om detta kommer jag inte att kommentera på grund av att jag kan nästan ingenting om balett trots flera försök att komma in i dess värld.

Det ges nio uppsättningar under säsongen varav sex stycken är nypremiärer och alltså blir det tre premiärer och en ungdomssatsning nämligen på Henry Purcell´s Dido och Aeneas.

Det ser ju inte alltför imponerande ut, men om man skrapar lite på ytan så finns det flera guldkorn att finna i båda kategorierna.

Det största intresset för min egen del blir absolut Christof Loys uppsättning av jubilaren Richard Wagners Parsifal där vi får uppleva Michael Weinius som Parsifal och husets egen solist Ola Eliasson i partiet som Amfortas. Katarina Dalayman sjunger Kundry, ett parti som hon ju helt nyligen gjorde på Metropolitan Opera i New York. Den tyske basen Christof Fischesser sjunger det krävande partiet som Gurnemanz, men det är framförallt Ola Eliasson som tilldrar sig mitt största intresse och nyfikenhet. Av Michael Weinius förväntar jag ju mig en stor upplevelse särskilt efter att ha upplevt hans Lohengrin och Fete Galante i Tivolis Konsertsal i Köpenhamn. Stort intresse fäster jag också på möjligheten att få uppleva en del av morgondagens stora operastjärnor som Frida Josefin Österberg och Magdalena Risberg för att nämna ett par. Premiär blir det den femte oktober.

Säsongens andra premiär blir Richard Strauss Salome som har premiär på min födelsedag nämligen den 30 november, men tyvärr kolliderar den premiären med en annan premiär nämligen på Jules Massenets Manon på Malmö Opera.I huvudrollen återkommer Nina Stemme, men trots detta kommer jag nog att välja premiären i Malmö, men än är ingenting definitivt bestämt. Min fru är nämligen varken informerad eller tillfrågad, eftersom presentatonen av dessa två säsonger är relativt färska.

Säsongens tredje premiär blir med W A Mozart Don Giovanni och här återkommer Ola Eliasson i partiet som Don Giovanni och Luthando Quave debuterar på KO som Leporello och som don Ottavio återkommer Michele Angelini. På damsidan får vi uppleva Elin Rombo som donna Elvira medan donna Anna sjöngs av NN. Vi får också återknyta bekantskapen med Sara Widén och Linus Börjesson som det nygifta paret Zerlina och Mazetto.
Premiär blir det den 15 mars 2014.

Säsongen öppnas med nypremiär på Trollflöjten och här kan vi bl a uppleva Conny Thimander, som denna vår gör Lillebror i Karlsson på Taket. Ett stort och intressant kliv, som skall bli spännande att uppleva.Sm Pamina alternerar Sara Widén och Magdalena Risberg. Nya är också Susanna Gibbs och Mattias Olsson.I övrigt återkommer sångarna som sjöng i premiäromgången 2012. Premiär blir det den 14 september.

Nästa nypremiär blir Verdis Maskeradbalen och här får vi bl a uppleva Vladislav Sulimsky, som gjorde stor succé i som Miller i Luisa Miller på Malmö Opera under hösten 2012. I övrigt medverkar husets egna solister i övriga partier.Premiär blir det 15 oktober.

Säsongens tredje nypremiär blir med Puccinis Turandot och här får vi uppleva Erika Sunnergårdh i titelpartiet, som hon hade stor framgång med på Malmö Opera för några år sedan. Calaf sjöngs av Thiago Arancam, en brasiliansk tenor som jag har hört mycket gott om men ännu inte upplevt. Som Liu får vi höra Magdalena Risberg, men vi får också uppleva Linus Börjesson och Conny Thimander som Ping respektive Pong. Premiär blir det 9 november.

En vecka efter nyår ungefär blir det nypremiär på Andrea Chenier och där José Cura alternerar med Riccardo Massi som just har haft stor framgång som Calaf i Turandot alternerar i partiet som Andrea Cheniér. Maria José Siri, som just nu gör stor succé som syster Angelica på Operaen i Köpenhamn sjunger Madeleine de Coigny. Premiär blir det den 10 januari 2014.

Några veckor senare återkommer Stiffelio och nu med Andrea Caré i huvudrollen och med Kosma Ranuer som Stankar. Det är dessutom debut för Kosma, tror jag och det skall bli spännande att uppleva dessa herrar som båda har haft stora framgångar både i huset och andra operahus.Premiär blir det den 1 februari 2014.

Säsongens sista nypremiär blir Richard Wagners Tannhäuser och här medverkar husets egna solister, men här riktar jag framförallt mitt intresse mot Daniel Franks debut i huvudrollen som Tannhäuser på Kungliga Operan. Debuterar i partiet gör han ju redan den 4 maj på Deutsches Oper am Rhein i Düsseldorf. Just nu är han för övrigt aktuell som Tamino i Malmö Opera´s uppsättning av Trollflöjten. Premiär blir det den 14 april 2014.

Det här är min personliga genomgång av operaprogrammet för säsongen 2013-14 på Kungliga Operan, men jag återkommer naturligtvis i andra sammanhang med fler intryck och uppgifter här på Operalogg. Det finns mycket mer att reflektera och skriva om till exempel om intressanta dirigenter och regissörer…

Du kan läsa mer om programmet på operans hemsida

Nypremiären på ”Valkyrian” på Kungliga Operan blev en stor sångarfest

20 januari, 2013 by Redaktionen

Foto: Mats Bäcker

Nypremiär på ”Valkyrian”

Musik och text: Richard Wagner

Kungliga Operan 19 januari 2013

Wagneråret 2013 är nu i full gång och det skedde med Kungliga Operans nypremiär på hans ”Die Walkuure” eller ”Valkyrian” som vi skriver vanligtvis på svenska.

Det är ju första dagen i ”Nibelungens ring” eller andra delen om du så önskar och det är förmodligen också den delen som är mest känd och populär åtminstone bland de operabesökare som oftast drar sig för att se någon av delarna i ”Ringen” på grund av dess längd.

ZI går kväll klockades föreställningen strax kring fem timmar och absolut mer än fem timmar om man inkluderar applådtacket med stående ovationer, men vilka timmar ; det blev en praktfull sångarfest och där jag anser att tredje akten var inte bara den bästa då utan kanske också den bästa tredje akten i denna uppsättning signerad äkta paret Staffan Valdemar Holm och Bente Lykke Möller.

Att tredje akten blev så bra beror nog i stor utsträckning på kvällens Brünnhilde och Wotan som sjöngs av AnnLouise Lögdlund respektive Johan Edholm. Båda sångarna är väl kända för mig och detta gäller då inte minst AnnLouise Lögdlund som hade stor framgång i samma parti på Wermland Opera eller helt enkelt Värmlandsoperan i Karlstad.

Johan Edholm har jag självklart också hört vid många tidigare tillfällen på Kungliga Operan också i ”Nibelungens ring, men i går var det hans debut som Wotan. En debut som han klarade av med stor bravur och elegans och då alldeles särskilt i just tredje akten, men det finns ingenting att klaga eller att anmärka på hans andra akt heller.

Kärleksparet i första akten Emma Vetter och Michael Weinius gjorde i går och precis som vid förra tillfället mycket bra ifrån sig. Första akten var alltså som vanligt mycket kärleksfullt och njutbart och det är ju precis som det skall vara. Husets egen bas gjorde bra ifrån sig som Hunding och något annat hade jag ju inte heller förväntat mig.

I andra akten debuterade Katarina Leoson som Wotans maka Fricka och det var också en debut som inte lämnade något i övrigt att önska. Det var en ren fröjd för övrigt att uppleva Wotans och Fricka´s dragkamp och när Brünnhilde äntrade scenen så var det nästan som det slog gnistor på scenen.

En annan höjdpunkt blev det när Siegmund och Brünnhilde tog tag i handlingen. Mycket berörande och gripande och poetiskt.

Det var förmodligen femte gången som jag upplevde denna uppsättning oh vanligtvis gillar jag inte det scenografiska, men i går upplevde jag inga sådan negativa tankar. Om det beror på att jag har vant mig vid uppsättningen eller vilka andra skäl som finns för detta är jag inte kapapel att svara på. Att gå så långt som att konstatera att jag numera gillar uppsättningen är dock att gå för långt, men i går kunde jag koncentrera mig helt på musik och sångupplevelsen.

I går leddes Hovkapellet av husets nye musikchef,Lawrence Renes och efter tredje akten får jag konstatera att han och orkestern gjorde bra ifrån sig, men jag skulle ljuga om jag påstod att jag tyckte så från början. Inledningen av första akten störde mig på ett sätt som jag inte riktigt kan förklara och det blev inte mycket bättre i andra akten, men i tredje akten var jag helt beredd att kapitulera och ta både Hovkapellet och Lawrence Renes till mitt hjärta.

I ”Valkyrian” finns ju ingen medverkande kör, men det kompenseras ju på ett mycket bra sätt av Valkyriornas starka insats i tredje akten. Även bland valkyriorna fanns det några nya ansikten till exempel Åsa Thyllman, som jag uppmärksammade förra sommaren i Läckö slotts uppsättning av Leos Janacek´s ”Den listiga lilla räven”. Sammanlagt var det en alldeles utmärkt insats och detta gjorde nog att det blev pricken över i:et med tredje akten.

Det återstår nu ytterligare tr föreställningan för denna gång och mitt råd till dig, som är det minsta intresserade av en stor wagnerupplevelse: se till att säkra era biljetter.Wagnerälskarna har förmodligen redan hunnit göra detta och om inte så gäller samma sak för er.

Andra recensioner

Bo Löfvendahl i SvD

Kungliga Operan

Footer

Om oss