Kulturbloggen.com

Sveriges största kulturmagasin: musik, film, litteratur, kulturpolitik, teaterkritik

Opera

Premiär 22 januari för dansverket Continuim på GöteborgsOperan – som film

by

Ur Continuim – the film. Foto: Daniel Kedem

Premiären av dansverket Continuim kunde inte bli av som planerat förra året. Men nu presenterar GöteborgsOperan det kompletterande verket Continuim – the film. Ett pressmeddelande berättar:

En gåtfull resa genom ett spöklikt operahus under restriktioner, fylld av kreativa infall från GöteborgsOperans Danskompani och filmskaparen Daniel Kedem, i samarbete med koreograferna Christine Gouzelis och Paul Blackman.

Vem är Victor? Och vad är det som får dansare att plötsligt svimma av och falla till marken? Det är två frågor som hänger sig kvar efter Continuim – the film.

Den 13 minuter långa filmen var från början tänkt som ett komplement och ett självständigt konstnärligt verk, kopplat till dansverket Continuim av koreograferna Christine Gouzelis och Paul Blackman med planerad världspremiär 1 november. Med en arm som obevekligt roterar över stora scenen, likt de livets krafter som både stör och utplånar men ständigt ger oss nya chanser, är Continuim en lek med tiden och ”människans förmåga att anpassa sig till ständigt nya förutsättningar”.

Efter att scenföreställningen fått skjutas på framtiden får nu Continuim först möta publiken i filmform, vilket ingen annan av GöteborgsOperans Danskompanis världspremiärer fått göra. Och med den pågående pandemins framfart har verkets tematik fått alltmer fördjupad relevans.

Inspelad runt om i hela det nedstängda operahuset erbjuder Continuim – the film unika och associationsrika inblickar av livet och miljöerna bakom kulisserna. Dansarna i GöteborgsOperans Danskompani fångas av tiden i en berättelse lika surrealistisk som verkligheten. Filmen, regisserad av Daniel Kedem i samarbete med Christine Gouzelis och Paul Blackman, är en kreativ lek och ett slags metaberättelse om en känslostormande fiktiv filminspelning och en scenkonstföreställning under uppbyggnad. Vi ser surrealistiska associationer och situationer, monologer på språk som kinesiska och ryska, och aktörer som hetsas att fortsätta ända fram till kanten och till att våga hoppa.

CONTINUIM – THE FILM
PREMIÄR 22 JANUARI
Tillgänglig t. o. m. 31 mars på gofilm.se: https://gofilm.se/continuim-the-film
Ingen kostnad eller inloggning.

Teater och opera måste satsa mer online

by

Kulturen har fått ta en stor smäll under restriktionerna under pandemin av covid-19. En del kulturarbetare menar att de utsatts för en form av yrkesförbud. Jag förstår dem och kan hålla med om att det inte är logiskt att det inte får vara med än åtta personer i publiken i en stor ishall med plats för tusentals medan det är helt tillåtet att packa in människor som sillar i bussar och köpcentrum. Det är alltför uppenbart att kommersialismen hyllas mer än kulturen. Jag vägrar att tro att detta virus smittar mer om man sitter med långt avstånd på ett kulturevenemang än om man trängs och andas på varandra i en skumpig buss.

Men jag tycker kultursfären måste anpassa sig mer. Teater och opera kan fungera jättebra online.

Tänk på sändningarna som gjorts från amerikanska operascener och brittiska teaterscener via Folkets Bio. I dessa sändningar kan man få både mycket nära bilder och se scener på avstånd. Det kan egentligen tillföra väldigt mycket och vara stora upplevelser. Ibland kan det ge mer än att sitta på en plats flera hundra meter från scenen i en salong. Den enskilde betraktaren kan uppleva mycket via en föreställning online.

Genom att sända föreställningar online kan många fler se föreställningar än de som släpps in i en teatersalong. Ett demokratiskt uppdrag rent av. Och vilken möjlighet för teatrar och operahus att nå ut bredare till en ny publik, som säkert också i framtiden vill komma och se föreställningar på plats i testerna.

Det går alldeles utmärkt att ta betalt för föreställningar online. Det går att bara ge tillgång till exakt den tid då föreställningen ges om man så vill. Eller att ge den som betalat två dagar på sig att se föreställningen. Möjligheterna är många.

Hur det än blir med vaccinet och nya muteringar av viruset eller kommande kriser i samhället och världen behövs kulturen. Och den måste anpassa sig och öppna mycket mer för att finnas tillgänglig online.

Folkoperans Tristan och Isolde blir digital

by

Nu har alla som missade Tristan och Isolde på Folkoperan möjlighet att se den hemma i soffan. Den 27 – 29 november tillgängliggörs den via Folkoperans hemsida.

Ett pressmeddelande från Folkoperan berättar:
För att finansiera inspelningen tar Folkoperan ut en streamingavgift på 100 kr/biljett. Köp din streamingbiljett senast den 26 november.

Det berömda Tristan-ackordet i början av Tristan och Isolde inleder operan och dess oändliga vågor skapar en pendelrörelse mellan ljus och mörker, ideal och verklighet och inte minst mellan kärleken och döden. Kärleken blir till drog och längtan efter det fullständiga närmar sig längtan efter det totalitära. Det är en kärlekshistoria som värker fram i ett intensivt kammarspel där stegringen når sin absoluta klimax först i operans sista ögonblick.

”Åtrån flödar fram i Tristan och Isolde” Expressen.
”Tristan och Isolde i denna tappning är spektakulär, tankeväckande och ibland irriterande. Men mest stimulerande och berusande.” SVT Kulturnyheterna.
”Sporsén är sensationell i Wagners kärleksopera” Svenska Dagbladet.
”… ett enda långt kärleksrus som i Folkoperans uppsättning behåller sin laddning genom ljus och mörker.” Dagens Nyheter.

Tristan och Isolde hade premiär på Folkoperan 14 och 15 oktober men pga pandemin tvingades teatern att lägga ned produktionen efter enbart 10 föreställningar.

Medverkande på inspelningen:
Tristan: Jesper Säll. Isolde: Julia Sporsén. Konstnären – Kung Marke: Johan Schinkler. Brangäne: Elisabeth Leyser. Kurwenal: Joa Helgesson. Skuggan – Sjömannen, Melot, herden: Tor Lind. Assistenten: Tana Maneva. Inspelad kör: Zero 8. Folkoperans orkester under ledning av Marit Strindlund.

Musik och libretto: Richard Wagner. Idé och bearbetning: Stefan Johansson, Mellika Melouani Melani, Marit Strindlund. Orkesterarrangemang: Annelies Van Parys. Svensk översättning: Eva Ström. Musikalisk ledning/dirigent: Marit Strindlund. Regi: Linus Tunström. Scenografi och kostym: Maja Ravn. Ljussättning: Clement Irbil. Dramaturg: Magnus Lindman. Mask och peruk: Therésia Frisk.

Fortsatt stängt för publik på GöteborgsOperan i oktober – siktar på fyra premiärer i november

by

Som en konsekvens av fortsatt rådande myndighetsbeslut och riktlinjer håller GöteborgsOperan stängt för publik i oktober månad.
– I väntan på nya besked måste vi fokusera på ett öppnande längre fram. Nu hoppas vi på och laddar för att öppna starkt och säkert i november, med hela fyra premiärer på Stora scenen: Cabaret, Out of time, Siegfried och Tosca, säger Christina Björklund, GöteborgsOperans vd.

Ett pressmeddelande:

Den publika verksamheten på GöteborgsOperan har varit inställd sedan den 12 mars, till följd av regeringsdirektiv och rekommendationer från ägaren Västra Götalandsregionen (VGR), för att förhindra smittspridning av det nya coronaviruset.
– Nu ser vi ljuset i tunneln och hoppas på nya besked från regeringen och efter det beslut från vår ägare VGR. Men innan dessa beslut finns på plats måste vi på ett ansvarsfullt sätt planera vår verksamhet och helhjärtat fokusera på ett planerat öppnande längre fram, säger Christina Björklund.

Andra teatrar öppnar nu för publik men GöteborgsOperan förlänger sin publika stängning en månad till. Varför?
– Så länge 50-gränsen för publikantal kvarstår så är det vår ägares, VGR:s, bedömning att vi inte får spela för publik. Om vår ägare efter nytt regeringsbeslut väljer att låta oss öppna återstår ändå många frågor och mycket arbete – vi kan till exempel inte sälja biljetter utan att veta hur många vi får ta in i salongen och exakt vilka säkerhetsföreskrifter som ska gälla. Att plocka bort oktober månads föreställningar, när läget fortfarande är så oklart för oss, ger oss möjlighet att planera och kraftsamla för att kunna möjliggöra ett bra och säkert öppnande för publik när det väl blir möjligt, säger Christina Björklund.

För november månad planeras i dagsläget hela fyra premiärer.

– Jag hoppas innerligt att GöteborgsOperan får öppna dörrarna i november och då med full kraft på Stora scenen i fyra premiärer: En vibrerande och omskakande Cabaret, Out of Time – en dubbel världspremiär med vårt danskompani, Siegfried – Wagners tredje del i Ringcykeln och den efterlängtade nypremiären av Tosca som vi inte kunde ge i våras. Vi lever i en tid som vi kommer att minnas länge och vi måste ta oss igenom den tillsammans. Vårt uppdrag, att skapa gemensamma ögonblick och upplevelser som gör människors liv större, känns viktigare än någonsin, säger Christina Björklund.

Uppsättningar och föreställningar som berörs är bland annat:

Out of time, höstens stora danspremiär den 2 oktober, får istället planerad publik premiär i november.
Champagnetårar, minioperett på regional turné, ställs in med förhoppning att ges senare.
Jubileumskonsert – operan 100 år i Göteborg, regional turné, ställs in.
Ministeriet för olösta känslor, dansföreställning på regional turné, oktoberföreställningar ställs in.
Exakta publika premiärdatum för Cabaret, Out of time och Tosca meddelas senare. Siegfried har sedan tidigare planerad premiär den 29 november.

De som har biljetter till nu inställda föreställningar kommer att kontaktas.

Operan Nabucco på GöteborgsOperan skjuts på framtiden

by

Operan Nabucco skjuts på framtiden, berättar GöteborgsOperan i ett pressmeddelande:

Under rådande omständigheter har GöteborgsOperan fattat beslutet att skjuta den efterlängtade uppsättningen av Verdis opera Nabucco på framtiden.

Nabucco, med tänkt premiär den 31 oktober och med elva ytterligare föreställningar inplanerade till och med januari 2021, flyttas fram.

– Det är med sorg jag har fattat detta beslut, men i den osäkra situation som vi befinner oss i är beslutet tyvärr nödvändigt. Nabucco kräver många sångare och en stor kör och är inte ett verk som lämpar sig för en ”coronaversion”. Under rådande omständigheter kan vi inte ge vår planerade version med de konstnärliga kvaliteter som Nabucco förtjänar och som vår publik förväntar sig, säger Henning Ruhe, konstnärlig chef för opera/drama på GöteborgsOperan.

För musiken och berättelsen i Verdis opera Nabucco är det avgörande med många medverkande sångare på scenen. En stor operakör spelar en bärande roll och verket innehåller en rad stora körinsatser, bland annat berömda ”Fångarnas kör”.

– Jag kan just nu inte säga exakt när Nabucco kommer att spelas. Det finns ett enormt engagemang i huset och en längtan hos publiken att få uppleva operan, som inte har satts upp i Göteborg sedan 1800-talet. Det arbete och engagemang som så många redan lagt ner är inte förgäves. När det är möjligt ser vi fram emot att framföra Nabucco i en version som ger verket full rättvisa, säger Henning Ruhe, som hoppas att situationen under hösten klarnar – även kring möjligheten att få spela för publik.

GöteborgsOperan har förberett ett antal olika scenarier för att på ett tryggt och säkert sätt kunna välkomna en mindre publik och undersöker nu ett nytt premiärdatum för Nabucco längre fram, samt vilka möjligheter det finns att ge något annat under den aktuella spelperioden. Besked om detta kommer senare.

För pressfrågor kontakta press@opera.se, Marie Branner, 031-10 80 35, Emil Rinstad, 031-10 80 68